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TalleresTalleres en MadridHAZME UN SITIO EN TU MONTURA: Introducción a la lectura del Quijote
Online Jueves de 20,00 a 22,00 h.
Presencial Jueves de 20,00 a 22,00 h.
Precio del curso: 130 euros.¡Cuántas veces, Don Quijote, por esa misma llanura,
en horas de desaliento así te miro pasar!
¡Y cuántas veces te grito: Hazme un sitio en tu montura
y llévame a tu lugar;
hazme un sitio en tu montura,
caballero derrotado, hazme un sitio en tu montura
que yo también voy cargado
de amargura
y no puedo batallar!
León Felipe
Lord Byron definió de un plumazo el romanticismo al decir del Quijote: “Es el libro más triste del mundo y más triste aun porque nos hace reír”. Thomas Jefferson también aprendió castellano con ayuda del Quijote y un diccionario. Todavía caliente la pérdida de Cuba y Filipinas, Unamuno vio en el tercer centenario del Quijote una oportunidad para reivindicar sus ideas sobre el trauma del 98, el alma española y San Ignacio de Loyola. Faulkner decía que leía el Quijote cada año, como otros leen la Biblia, y Burgess que lo había hecho cuatro veces, la segunda en español. Como Kafka, Cervantes fue despreciado por sus contemporáneos y tercamente ignorado por sus compatriotas hasta que el Quijote resucitó en el idioma inglés a través de Fielding, Defoe y Sterne. Dostoievski aseguraba que el día en que la humanidad se presente ante el trono de Dios en el juicio final y Dios le reproche la maldad, la crueldad, la avaricia, las torturas y todos los horrendos crímenes de la historia, a la humanidad le bastará una sola cosa para salvarse: un ejemplar del Quijote.
*Edición recomendada: Real Academia Española (Francisco Rico)
Sesión 1: El Quijote a través de los siglos
- La lectura contemporánea: el Quijote como obra cómica.
- El siglo XVIII: Fielding, Defoe, Sterne.
- El romanticismo: Mary Shelley, Lord Byron.
- El realismo: Flaubert y “Madame Bovary”. Galdós.
- Unamuno: “La vida de don Quijote y Sancho” y sus desvaríos con San Ignacio de Loyola.
- Nabokov, Borges, Rosales, Torrente Ballester.
- Humor y metaficción: el embrujo interminable del Quijote.
Sesión 2: El Quijote no es una novela sino dos novelas
- El encargo del editor Francisco de Robles.
- La primera parte del Quijote: un libro para ser leído en público y en voz alta.
- La picaresca, el Lazarillo, el Guzmán de Alfarache: la comida y la mierda.
- Fuentes: las novelas de caballerías, el Entremés de los romances, el Examen de ingenios.
- La parodia de los libros de caballerías. Vida y literatura.
- La Mancha como espacio fabuloso: ventas y posadas. Alonso Quijano frente a Cervantes.
- El Quijote de Avellaneda.
- La segunda parte del Quijote: diez años después Cervantes regresa al Quijote.
Sesión 3: El Quijote, primera parte (1605)
- El Quijote como novela ejemplar: el protoquijote.
- El narrador no fiable desde el primer párrafo del Quijote.
- La supuesta locura del caballero andante: el encuentro con el labrador en el capítulo V.
- La suspensión narrativa: el asombroso capítulo IX del Quijote.
- Cide Hamete Benengeli y los narradores del Quijote: lo narrado y lo vivido.
- La aparición de Sancho y la invención del diálogo como forma novelesca.
- Dulcinea, la pastora Marcela y las mujeres dentro del Quijote.
- El curioso impertinente y otros embutidos: las novelas dentro de la novela.
- La historia del cautivo y Jerónimo de Pasamonte.
Sesión 4: El Quijote, segunda parte (1615). De hidalgo a caballero
- El prólogo de Cervantes: la respuesta a Avellaneda. Don Álvaro Tarfe.
- El juego de realidad y ficción entre don Quijote y Sancho.
- El encantamiento de Dulcinea: el amor y sus espejismos.
- El arco narrativo y la transformación de los personajes: el gran invento de Cervantes.
- La cueva de Montesinos: la bajada a los infiernos.
- El castillo de los Duques: la realidad ya no es lo que era.
- Los personajes del Quijote como lectores y críticos del Quijote.
- El juego de Las Meninas: la primera parte como espejo donde se refleja la segunda.
- La conciencia de la ficción: de Cervantes a Woody Allen.
- El Caballero de los Espejos: el desengaño final.
- La muerte como final de juego.
Fragmentos que trabajaremos:
Primera parte
Capítulos I al X.
Capítulo XVIII: el rebaño de ovejas
Capítulo XXII: aventura de los galeotes.
Capítulo XXV y XXVI: Sierra Morena, penitencia de don Quijote.
Capítulo XLVIII: el cura y el canónigo
Segunda parte
Capítulos III y IV: el bachiller Sansón Carrasco y la lectura de “Don Quijote de la Mancha”.
Capítulos IX y X: encantamiento de Dulcinea.
Capítulos XXII y XXIII: la cueva de Montesinos.
Capítulo XLI: aventura de Clavileño.
Capítulo LXI: entrada en Barcelona.
Capítulo LXVII: proyectos pastoriles.
Capítulo LXXII: llegada a la aldea y encuentro con don Álvaro Tarfe.
Capítulo LXXIV: muerte de don Quijote.
(Madrid, 1966), licenciado en Filología Hispánica, es escritor, guionista y columnista de prensa. Ganó en 1999 su primer premio de novela con Nanga Parbat, traducida al francés, polaco e italiano. En 2003 fue finalista del Premio Nadal con El gran silencio y dos años más tarde llegaría uno de sus mayores éxitos de crítica, El mar en ruinas (2005), donde revisita el mito homérico de Odiseo. Entre su obra narrativa destacan títulos como Niños de tiza (2008), premio Hammett de la Semana Negra de Gijón y premio Tigre Juan, Punto de fisión (2011), Todos los buenos soldados (2014), Palos de ciego (2017) y Cartas a las novias perdidas (2020), premio Ateneo de Valladolid. Autor de varios libros de relatos, poesía y ensayo literario, es columnista en el diario digital Público. Ha sido profesor en el centro de estudios literarios Hotel Kafka; conferenciante en Ámbito Cultural de El Corte Inglés sobre temas culturales, viajes y aventuras, y organizador del Primer Ciclo de Conferencias Conoce la Montaña. Ha sido también guionista del programa de TVE Al filo de lo imposible y colaborador de la revista Desnivel donde ha publicado diversos artículos sobre montaña, exploraciones y viajes. En 2023 publicó La mujer que no entendía el mundo y en 2024 Nieve negra, tercera entrega de la saga de Roberto Esteban, ambas en la editorial Reino de Cordelia.
La mayor parte de los talleres están abiertos a cualquier persona con interés en la escritura. Salvo que se indique lo contrario, en los talleres de iniciación no es necesario tener experiencia previa ni estudios especiales.
La duración de las clases, salvo otra indicación, es de dos horas, una vez a la semana. Los talleres intensivos de verano o algunas actividades especiales pueden variar esta regla.
En caso de que no haya personas suficientes para que un grupo de trabajo comience, se avisará y no se hará ningún cargo, en espera de una nueva convocatoria. Será el coordinador de cada taller quien decide qué número mínimo de personas considera necesario para arrancar la actividad.
El número máximo de participantes por grupo será de 15 personas. Esto es válido para todos los talleres literarios. Al tratarse de actividades de carácter práctico donde el intercambio entre los participantes es parte fundamental de la dinámica de las clases, es desaconsejable grupos más numerosos. Los seminarios muy especializados y otras actividades específicas de carácter menos participativo que convocamos de forma especial cada año puede que amplíen el cupo máximo de participantes. Es conveniente reservar la plaza con tiempo suficiente. Las plazas de todos los talleres son limitadas.
Para cualquier otra duda o aclaración puedes consultarnos en la dirección de correo electrónico: info@fuentetajaliteraria.com o en los teléfono 91 531 15 09 y 619 027 626 de 10 a 14 y de 17 a 20 horas en días laborables.
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PRECIO
El precio del taller es de 130 euros.
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Pago completo. Un sólo pago por el importe total del taller.
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Las enseñanzas impartidas por este centro no conducen a la obtención de un título con validez oficial. No obstante este centro puede, a solicitud del interesado, expedir certificado sobre asistencia y aprovechamiento del taller.
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